柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是(shì)真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么p>

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shò突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么u)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么p>

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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