古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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